诗中有画，画中有诗
这是王维诗歌最广为人知、最核心的艺术特色，苏轼在《书摩蓝兰烟雨图》中评价道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 这句话精准地概括了王维诗歌与绘画的完美融合。
具体表现：
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构图精巧，如画般布局：王维的诗句像一幅幅精心构图的水墨画，有远景、有近景，有主有次，层次分明。
- 例：《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
- 画面感：首联是远景，勾勒出雨后空山、秋日傍晚的整体氛围，颔联是特写镜头，月光穿过松枝，清泉在石上流淌，动静结合，光影分明，颈联又拉回中景，由景及人，竹林中的笑语和莲叶下的渔舟，为静谧的画面增添了生机，整首诗就像一幅从远到近、从静到动的山水长卷。
- 例：《山居秋暝》
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色彩和谐，意境淡雅：他的诗歌很少使用浓艳的色彩，而是偏爱青、绿、白、黑等素雅色调，营造出一种清新、淡远、宁静的意境。
- 例：《田园乐七首·其六》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
- 画面感：“桃红”与“柳绿”是经典的色彩搭配，但“含宿雨”和“带朝烟”则让色彩变得湿润、朦胧，仿佛刚被雨水洗过，笼罩在晨雾之中，显得格外清新自然。
- 例：《田园乐七首·其六》
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动静结合，富有生机：王维善于捕捉景物瞬间的动态，并将其置于静态的背景中，使得画面既宁静又不失活力。
- 例：《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
- 画面感：前两句是极致的静态，山间空旷，桂花悄然飘落，后两句，“月出”是动态，“惊山鸟”是连锁反应，时鸣春涧中”的声音打破了寂静，这“动”非但没有破坏宁静，反而反衬出山夜的空旷与幽深。
- 例：《鸟鸣涧》
意境特点：空灵静谧，禅意盎然
王维晚年潜心向佛,深受禅宗思想影响，他的诗歌充满了“禅趣”和“禅意”，意境空灵、静谧，富有哲理。
具体表现：
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以“空”写“静”，营造空灵之境：他常常使用“空”、“静”、“寂”等字眼，但并非写死寂，而是指一种摒弃了世俗杂念、心灵澄澈后的精神境界。
- 例：《鹿柴》
空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
- 禅意：空山本应无人，却听到人语，这声音非但没有打破空寂，反而更凸显了山的空旷，夕阳的余晖照在青苔上，那一抹亮色转瞬即逝，充满了无常与寂灭的禅理。
- 例：《鹿柴》
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以动衬静，突出内心宁静：通过描绘外界的细微声响或动态，来反衬诗人内心的极度平静与超然。
- 例：《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。
- 禅意：诗人独自在竹林中弹琴、长啸，这是一种精神上的自我交流与释放，周围无人，只有明月相伴，这种孤独不是凄凉，而是一种与自然合一、物我两忘的禅悦状态。
- 例：《竹里馆》
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物我合一，情景交融：在他的诗中，景物不再是客观的观察对象，而是诗人心境的投射，诗人与景物融为一体，达到了“无我之境”。
- 例：《辛夷坞》
木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。
- 禅意：花开花落，无人欣赏，自开自落，这完全是一种顺应自然、不为外物所动的生命状态，诗人笔下的花，就是他自己超然物外、随缘任运的化身。
- 例：《辛夷坞》
语言风格：清新自然，浑然天成
王维的语言风格与李白的天才豪放、杜甫的沉郁顿挫不同，他以清新、自然、凝练、含蓄著称，达到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界。
具体表现：
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语言平易，意境深远：他用的词语都非常普通，但组合起来却能营造出极深远的意境。
- 例：《杂诗三首·其二》
君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？
- 分析：全诗都是大白话，像家常对话一样，但诗人不问家事，不问亲友，只问窗前的梅花是否开了，这一个看似不经意的细节，却道出了游子对故乡最深沉、最细腻的思念，意蕴无穷。
- 例：《杂诗三首·其二》
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音韵和谐，节奏舒缓：他的诗歌读起来朗朗上口，音韵和谐，节奏舒缓，仿佛能感受到诗人平静、从容的心境。
以山水田园诗为主
王维是山水田园诗派的集大成者,他的诗歌题材主要集中在描绘自然风光和田园生活上，通过对这些景物的描绘，表达自己对宁静生活的向往和对官场喧嚣的厌倦。
- 山水诗：如《山居秋暝》、《终南山》、《汉江临眺》等，描绘了各种形态的山川美景。
- 田园诗：如《渭川田家》、《桃源行》等，展现了一幅幅宁静和谐的田园生活画卷。
王维的诗歌特点可以概括为：
- 艺术上：诗中有画，画中有诗，构图精巧，色彩淡雅，动静结合。
- 意境上：空灵静谧，禅意盎然，充满哲理，达到物我两忘的境界。
- 语言上：清新自然，浑然天成，看似平淡，实则意味深长。
- 题材上：以山水田园为主，是其宁静心境和艺术追求的完美载体。
王维的诗歌将中国古典诗歌的写景、抒情、说理功能推向了一个新的高峰，对后世的诗歌、绘画乃至艺术理论都产生了深远的影响。
