什么是“虚”与“实”？
我们要明白“虚”和“实”具体指什么，它们不是简单的“真实”与“虚假”,而是诗歌意象的两种基本存在状态。
“实” (The Real / The Concrete)
“实”指的是诗歌中客观存在、可以感知、具体描绘的事物和景象，它是诗歌的“骨架”和“血肉”,是读者可以直接触摸到的部分。
- 具体的人、事、物、景。
- 特点：有形、有声、有色,是直接的描绘。
- 例子：
- 王维《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。”
这里的“明月”、“清泉”、“松”、“石”都是具体的景物，看得见，摸得着，是“实”写。
- 杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。”
“国破”、“城春”是具体的历史事件和季节景象，是“实”写。
- 王维《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。”
“虚” (The Unreal / The Abstract)
“虚”指的是诗歌中主观想象、回忆、情感、梦境、哲理等抽象的、无法直接感知的内容，它是诗歌的“灵魂”和“神韵”,是读者需要用心体会的部分。
- 情感、思想、回忆、想象、梦境、神仙鬼怪等。
- 特点：无形、无声、无色,是间接的抒发。
- 例子：
- 李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。”
诗人邀请月亮共饮，想象出了自己的影子，三个人一起喝酒，这种“邀”和“成三人”就是诗人的想象和主观感受，是“虚”写。
- 柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”
这是诗人想象中明天酒醒后的场景，是尚未发生的未来，是“虚”写。
- 李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
“愁”是一种抽象的情感，诗人用“一江春水”来比喻它，将虚的“愁”化为实的“水”，这是“虚”与“实”的完美结合。
- 李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。”
虚实结合的艺术效果
“虚实结合”不是简单的“实”与“虚”的相加，而是让它们相互生发、相互映衬，从而产生“言有尽而意无穷”的艺术效果。
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丰富意境，拓展空间
- 单纯的“实”会显得呆板、像一幅写生画；单纯的“虚”则会显得空洞、虚无，虚实结合,能让诗歌的意境更加开阔深远。
- 例子：马致远《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
- 实：前九个名词，描绘了一幅萧瑟、具体的秋日黄昏图景（枯藤、老树、昏鸦……）。
- 虚：最后一句“断肠人在天涯”,点出了游子的思乡之情和孤寂之感。
- 效果：前面的“实”景为后面的“虚”情提供了完美的载体，让无形的“断肠”之情变得具体可感，整个意境由眼前的景物延伸到了遥远的天涯和游子的内心世界，空间感、情感深度都大大增强。
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深化情感，引发共鸣
- 诗人常常通过写“实”来引出“虚”，将内心深处的情感寄托于具体的景物之中，使情感表达更加含蓄、深沉,也更容易引发读者的共鸣。
- 例子：柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。（实写） 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（虚实结合）
- 实：广阔的群山、消失的鸟迹、所有的小路、空无一人的景象,这些都是对雪后世界的客观描绘。
- 虚：那个在寒江中独钓的“蓑笠翁”，既是写实，更是诗人精神世界的投射，他象征着在政治上被贬谪后，依然孤高不屈、遗世独立的品格。
- 效果：诗中没有一个字直接说“我孤独”、“我高洁”，但通过这个虚实结合的“渔翁”形象，诗人的情感和志向得到了最深刻、最含蓄的表达。
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避免直白，含蓄蕴藉
- 中国古典美学讲究“含蓄”，不把话说满，通过虚实结合，诗人可以避免情感的直白抒发，让读者在品味“实”景的同时，去探寻背后的“虚”意,从而获得更丰富的审美体验。
- 例子：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。（实写送别场景） 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（虚写内心表白）
- 实：秋雨、江水、清晨、楚山,都是送别时的具体环境。
- 虚：后两句是诗人对友人的嘱托，更是对自己内心品格的表白。“冰心在玉壶”是一个比喻，象征着诗人高洁、清廉、无瑕的品格。
- 效果：诗人没有说“我品格高尚”，而是用了一个晶莹剔透的“玉壶冰心”的虚景来象征，既委婉又深刻,韵味十足。
常见的虚实结合手法
诗人是如何实现虚实结合的呢？主要有以下几种方式：
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以景衬情（景为实，情为虚）
- 这是最常见的一种，用具体的景物（实）来烘托、暗示抽象的情感（虚）。
- 例子：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。（实写战乱后的长安城景） 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（虚写内心的悲伤）
- 看到繁花盛开，诗人却觉得它在流泪；听到鸟儿鸣叫，诗人却觉得它内心惊惧，这是将自己的“感时”、“恨别”之情（虚）投射到了花鸟（实）之上,情景交融。
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虚实相生（由实入虚，由虚生实）
- 诗歌的意象在“实”与“虚”之间自由转换,相互生发。
- 例子：李白《梦游天姥吟留别》（节选）
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；（虚：传说中的仙境） 越人语天姥，云霓明灭或可睹。（实：真实的山名） ...（梦中游历仙境，极尽想象之能事，全是“虚”）... 忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟，惟觉时之枕席，失向来之烟霞。（从梦中“虚”境回到现实“实”境）
- 全诗在现实（实）与梦境（虚）之间穿梭,构成了一个完整而瑰丽的艺术世界。
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化虚为实（以实写虚）
- 将抽象的、难以言说的情感或哲理（虚），用具体生动的形象（实）来表现。
- 例子：李煜《虞美人》
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
- “愁”是虚的，看不见摸不着，诗人用“一江春水”这个浩荡不息、具体可感的形象（实）来比喻它，化虚为实，将无形的愁绪写得有形、有声、有势,成为千古名句。
虚实结合是中国古典诗歌的灵魂，它像一位高明的导演，在舞台上搭建起具体的布景（实），同时又引导观众的目光和思绪进入角色的内心世界（虚）。
- “实”是根基，它提供了诗歌的依托,让情感有处安放。
- “虚”是升华，它赋予了诗歌灵魂,让意境得以无限延伸。
优秀的诗歌，总是在“实”与“虚”之间找到最精妙的平衡点，做到“虚由实生，实为虚用”，从而创造出令人回味无穷的艺术境界，下次
